當(dāng)今最為活躍、最具影響力的世界建筑大師之一，安藤忠雄談及自己在中國內(nèi)地的第一個改造設(shè)計項目，毫不掩飾其特殊的地理位置帶給自己的歷史感，甚至透露為此研究了包括鴉片戰(zhàn)爭在內(nèi)那些“不能忘記的歷史”。另一方面，近年來越來越多地來到中國，安藤忠雄切身感覺到中國建筑的規(guī)模和速度。
談改建：建筑可以從留存、留續(xù)上想辦法
記者：和上海建筑文化中心、保利大劇院不同，位于浦東的震旦博物館是您在中國做的第一個改建項目。是什么吸引您最終選擇接手這個改建項目?
安藤忠雄：最早覺著這是一個非常困難的東西，因為已經(jīng)有建筑物了，沒有辦法照我想要的去做完整的設(shè)計。所以剛開始的時候，我并不是非常想接這個案子，后來還是業(yè)主的熱誠打動了我，當(dāng)時說外觀可以改，內(nèi)部也可以改，這種自由度也讓我覺得可以接手了。另外，博物館里可以看到那些具有歷史感的器物，而往外看則可以看到同樣具有歷史感的外灘，這樣的內(nèi)外聯(lián)系也很打動我。
記者：您曾經(jīng)說震旦博物館項目的特別之處在于它的地理位置——面朝浦西的外灘、背靠高樓林立的陸家嘴。這樣的位置給您什么樣的靈感?
安藤忠雄：最主要的是一種歷史感。當(dāng)時我研究了很多歷史方面的東西，甚至包括鴉片戰(zhàn)爭，在人類這么長的歷史中，有一些是不能被忘記的。
記者：為什么會想到去研究鴉片戰(zhàn)爭?
安藤忠雄：為了考量這百年的歷史，所以必須從各個角度去進(jìn)行觀看、研究。鴉片戰(zhàn)爭也只是我當(dāng)時研究的一部分。
記者：為什么您會選擇用極簡樸素的風(fēng)格改造震旦博物館?在您看來，這是最貼合這樣一個醒目的地理位置的么?
安藤忠雄：我們就看周圍的環(huán)境好了，在陸家嘴周圍的建筑各有各的特色。有非常簡單的，也有稍微復(fù)雜一些的。而此前的建筑有著大理石的外立面，相對來說更加古典，現(xiàn)在則通過極簡的外立面塑造，讓它顯得更加摩登，也和周圍的建筑相呼應(yīng)。
記者：從一座辦公樓到一個博物館，內(nèi)部空間的改造無疑是最困難的部分。我好奇您是從哪方面開始切入進(jìn)行設(shè)計的?
安藤忠雄：做任何建筑，功能是要非常清楚。對面是外灘，到底要怎樣運(yùn)用我的建筑和這個環(huán)境做一個呼應(yīng)，這是我首先考量的部分。如果只有這些歷史的東西，你也會累，你也需要有放松的部分。
我在20多歲的時候就已經(jīng)是一個室內(nèi)裝潢設(shè)計師了，所以對我來說，內(nèi)部設(shè)計是我非常熟練的一項工作。室內(nèi)的裝潢應(yīng)該非常細(xì)致，比如咖啡廳窗口的柱子頂部外圈有一圈白色，樓梯的鐵欄桿的厚度，類似的這些比例都經(jīng)過非常認(rèn)真的計算。因為就是這些細(xì)節(jié)的東西組合成室內(nèi)的裝飾，而這些就在你眼前，所以必須特別注意細(xì)節(jié)。博物館里的家具，進(jìn)入展廳時我們經(jīng)過的凳子，也是我設(shè)計的。
現(xiàn)在，你坐在這里(震旦博物館五樓咖啡廳)，看百年的外灘的歷史，然后體驗到自己活在這樣一個當(dāng)下，這是非常難得的一種體驗。我希望接下來會有很多人來這里喝咖啡。我甚至覺得這里應(yīng)該整幢樓都是咖啡館。
記者：這已經(jīng)不是您的第一個改造博物館項目了，此前威尼斯的海關(guān)博物館也非常成功，設(shè)計方案打敗了扎哈·哈迪德。我注意到您在海關(guān)博物館的內(nèi)部植入了具有您個人風(fēng)格的清水混凝土和玻璃構(gòu)造，當(dāng)時是怎么考慮的?
安藤忠雄：最重要的就是，既有的東西盡量讓它保存著，盡量不要去破壞。因為這也牽涉到環(huán)保的問題。改建有意思的地方在于你可以讓一座建筑重生，用一些可以循環(huán)利用的材料進(jìn)一步地去完善它，讓它變得更美好更有意思。建筑可以不從破壞開始，而從留存、留續(xù)上想辦法，做出更好的東西，是非常好的一個概念。
談中外建筑現(xiàn)狀：中國好處在于決定很快
記者：您在中國的項目越來越多了，在中國做建筑和其他國家相比有何不同?
安藤忠雄：現(xiàn)在是亞洲的時代，以前是美國的時代�；蛟S也可以說現(xiàn)在是中國的時代，但整體來講仍然是一個亞洲的時代。所以這樣來看，都市的發(fā)展都是在一種變動當(dāng)中。
剛開始，我對中國的情況不太熟悉，會覺得比較困難。但現(xiàn)在，我覺得一切都在改變，中國和別的地方已經(jīng)沒什么區(qū)別。而且中國的技術(shù)發(fā)展特別快。
中國有個特別好的地方就是決定很快，每個項目定下來就馬上去做。在中國似乎非常簡單，這個怎么做?就這么做!然后就開始切實著手進(jìn)行。但是在日本的話，這個項目要怎么樣，那可能某方面需要好好想一想，就過了三個月，又有一個地方需要想一想，可能就又過了三個月。這就是兩邊的差異。
記者：上次您來上海介紹在海南島的半山半島項目，其中說到中國的業(yè)主往往希望您做的建筑能夠吸引很多人來看，而且速度特別快。這一點會對您造成困擾么?
安藤忠雄：沒有什么問題，只要我能夠跟得上這個速度就好。海南就非常重視我們的那個項目，而且進(jìn)展快速。現(xiàn)在在北京，我們也在做新的項目，國子監(jiān)酒店，也同樣推進(jìn)得非�？�。
記者：這些年，您對中國建筑的印象如何?
安藤忠雄：在這十年中，中國建筑的品質(zhì)提升了很多，十年前，當(dāng)我來到中國的時候，這里幾乎沒有什么可以一看的建筑，但現(xiàn)在就多多了。我可能舉不出具體的建筑師，但是只要看我們旁邊的陸家嘴，從上海中心、金茂大廈、凱悅到那一塊綠地的設(shè)計，這是在世界其他地方很少能看到的。它的優(yōu)點不僅僅在于設(shè)計漂亮，也在于人能夠在這片區(qū)域里自由地走動。
記者：西方建筑理論對中國當(dāng)代建筑的影響頗大。比如庫哈斯，他就認(rèn)為超級大城市是非常混亂無序的，而建筑則應(yīng)該造得足夠大、足夠炫目才能建立新的秩序，也就是我們常說的標(biāo)志性建筑。您對這種論述怎么看?
安藤忠雄：我不覺得超級大都市會有混亂的感覺。每個城市都有自己的脈絡(luò)和特點，每個建筑師也有每個建筑師的特點和個性，但是所有的建筑需要和自然、環(huán)境相融合，在這個基礎(chǔ)上再做出建筑師想要塑造的樣子。
關(guān)鍵是到底怎么樣讓人感覺你做出的建筑是美的，讓人感動，讓人有幸福感。就像我們現(xiàn)在看到的這些外灘的建筑物，當(dāng)時的那些建筑師做的建筑100年后我們來看，還是覺得很美，我們要做的就是這樣一種100年后來看還是很美的建筑。而要做到這一點，可能需要更多地去了解中國的文化。中國的傳統(tǒng)建筑和日本相比實際上更加大氣。
談環(huán)保：再這樣下去，上海也吃不到大閘蟹了
記者：您曾經(jīng)說建筑師不應(yīng)該一直做委托的工作，而要有夢想要勇于自己創(chuàng)造項目，現(xiàn)在有什么項目是您特別想要主動去做的么?
安藤忠雄：什么都可以去做去挑戰(zhàn)。但接下來將是一個亞洲的時代，作為一個亞洲人如何用這種亞洲特有的文化、習(xí)性、元素來做出一些新的建筑是我們需要考慮的。
記者：您下個月將來上海做首次的萬人講演，主題是“亞洲的時代”，能解釋一下這個主題么?
安藤忠雄：我們都知道現(xiàn)在地球的人口越來越多了，我的這個論壇是希望大家一起來思考到底怎樣給地球作貢獻(xiàn)，將有15000人在演講會上一起來思考這個話題，思考地球的未來。到底我們能夠通過什么樣的方式來節(jié)約能源?是不是可以通過一些技術(shù)的手段，比如用一公升的油就可以跑上一兩百公里，讓我們的電器只用現(xiàn)在用電量的十分之一也能夠很好地工作，不要再去破壞地球。這都是需要大家用非常大的決心去思考的問題。不這樣做的話，地球遲早會完蛋。再這樣破壞下去，以后上海也吃不到大閘蟹了。這對我來說也是很麻煩的事情。
記者：記得您2010年在同濟(jì)大學(xué)的講演會上就說過，為了實現(xiàn)環(huán)保，您開始在東京造林?現(xiàn)在您的森林造得如何?
安藤忠雄：東京的那片森林，是造在一個高爾夫球場大小的場地上的。那片場地原來是堆填垃圾的，我卻想在上面造林。這個項目已經(jīng)完成一半了。資金也是通過我的演講會來籌募的，5萬人一人1000日元，通過這樣的方式去募集的，已經(jīng)募集完成了。所以我的演講會，如果你不付錢的話就不要來聽了。就是要有這樣的決心，才能募集到足夠的款項。
我覺得下次也應(yīng)該在上海做這樣的事情，其實所有的國家都需要這樣做。有錢的企業(yè)也應(yīng)該一起參加，公益事業(yè)應(yīng)該每一個人都努力去做。
實際上，我們做這個博物館是不會賺錢的，但這個博物館是業(yè)主出資向公眾提供文化服務(wù)，這是個公益性的事情。我們現(xiàn)在在大連和深圳做音樂廳，也是因為有企業(yè)的贊助，也是公益項目。接下來，我還是想繼續(xù)在公益這一塊好好做下去。
